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風險刑法的基本立場評鑑開箱

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內容簡介: 當下中國刑法學界的風險刑法之爭形成了「肯定說」、「折中說」、「否定說」並存的格局，風險刑法的正當性並未解決。本書論證了從社會學到刑法學的學科勾連、從西方到中國的語境轉變，申明了風險刑法的規范立場與理論立場以與現代刑法及其理論區別開來，探討了風險刑法的刑法「風險」及應對之策，從正反兩個方面對風險刑法及其研究的正當性進行證明。

自由與安全均是法律的目標性價值，秩序是法律的基礎性價值，目標性價值均須通過基礎性價值才能實現。風險刑法要在新的意義上堅持刑法謙抑原則，實現自由與安全之間的平衡。風險刑法與現代刑法各自的博客來網路書局社會基礎不同，前者是風險社會，后者是工業社會，厘清二者之間存在的原則性差異是把握風險刑法真義的重要認識起點。自反性現代化理論揭示了風險社會的發生機理。自反性現代化這一社會變遷進程置換了刑法的社會基礎，改變了刑法的基本任務，重新定位了刑法的價值取向。深入闡釋自反性現代化的刑法意義是發展風險刑法理論的必由之路，從宏觀社會學到理論刑法學的知識路徑是發展風險刑法理論的優先選擇。

焦旭鵬，男，1979年2月生，回族，河南南陽人；現為中國社會科博客來網路書店學院法學研究所博士后，2012年7月於北京大學刑法學專業畢業獲得法學博士學位，讀博期間赴莫斯科大學公派訪問學習一學年；曾先后在《中外法學》、《刑事法評論》、《政治與法律》、《政法論壇》等刊物發表學術論文，目前主要研究興趣為風險刑法、犯罪論體系。

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• 作者： 焦旭鵬
• 出版社：法律出版社
• 出版日期：2014/07/01
• 語言：簡體中文

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內容來自YAHOO新聞

維也納頌歌 唱出生命光輝

（中央社記者鄭景雯台北9日電）台北愛樂合唱團14日將帶來開季音樂會「維也納頌歌」，重現經典聖樂之作貝多芬「C大調彌撒」、舒伯特「聖母悼歌」與「皇皇聖體」，以及著名的「羅莎蒙」序曲。

「C大調彌撒」創作於貝多芬事業日正當中的1807年，由匈牙利艾斯特哈齊世家尼可拉斯二世委託創作，在這之前，貝多芬寫作聖樂與合唱音樂的經驗並不多，因此以海頓的「創世紀彌撒」當成範本，使用管弦樂團，加上女高音、女低音、男高音、男低音、混聲四部合唱團，不僅編制大、篇幅長、且演唱技術複雜難度高，是貝多芬少數的經典合唱作品之一。

舒伯特作為貝多芬的崇拜者，常能在他作品中看見海頓與貝多芬的影子，本次音樂會將在台灣首演舒伯特為復活節所寫、帶有藝術歌曲抒情歌詠性格的「聖母悼歌」與「皇皇聖體」。古典樂派轉向浪漫樂派的音樂傳承，在復活節及貝多芬3月26日逝世紀念日前夕，呈現給樂迷。

「維也納頌歌」由台北愛樂合唱團音樂總監古育仲、青年指揮家謝斯韻與台北愛樂合唱團、台北愛樂青年管弦樂團、國內聲樂林孟君、翁若佩、穆福淳、葉展毓等共同演出，14日將在台北國家音樂廳演出。1050309

新聞來源https://tw.news.yahoo.com/維也納頌歌-唱出生命光輝-111723303.html

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